2025年10月19日上午8时，由东北师范大学音乐与舞蹈学院院长刘欣教授主持，上海音乐学院教授、贺绿汀中国音乐高等研究院高级研究员李诗原老师主讲的《歌剧〈白毛女〉早期形态、版本及其相关问题》在东北师范大学音乐与舞蹈学院钢琴实践厅301举行，本次讲座是学院“德音讲坛系列活动”的重要组成部分。

讲座伊始，刘欣院长对李诗原教授的学术背景进行了详细介绍，强调李老师在中国近现代音乐史、歌剧理论等研究领域的突出贡献，尤其近几年围绕歌剧《白毛女》的研究成果颇丰。本次讲座李诗原教授即以《白毛女》的版本考据与艺术价值为主题，和大家一起分享自己的研究心得。

李诗原教授首先系统梳理了《白毛女》从民间传说到经典歌剧的演变历程。同时，以直观的路线图展现了延安版《白毛女》的传播路径，梳理出《白毛女》的三次改版，并对不同的改版方式进行了分析。从阶级矛盾和戏剧冲突的强化到对农民反抗精神的描写，再到革命叙事主题的凸显，《白毛女》逐步从民间传说升华为歌剧经典。三次改版均与不同时期的意识形态需求相契合，虽然其中的传统戏剧悲剧特征和传奇色彩被弱化，但改编后的《白毛女》获得了一种基于革命叙事的艺术魅力。

随后，李诗原教授着重分析了1962年中央实验歌剧院版的《白毛女》（定版），他认为该版本是一个“华丽转身”，是革命题材歌剧的经典之作。其中新增的《恨是高山仇是海》唱段，确立了喜儿“复仇女神”形象，以此凸显阶级矛盾，加强革命叙事，完成向“革命历史题材歌剧”的转型。同时，李诗原教授论及歌剧经典化和民族化的问题时指出，《白毛女》的成功源于对中国传统戏剧美学的创造性转化，在故事文本上：喜儿“离母、丧父、失身”的三重悲剧，与中国传统“苦戏”“怨曲”相呼应，因果报应、英雄救美、阴阳转世、华丽转身则契合大众中国传统文化心理需求。这些元素使《白毛女》超越了单纯的政治宣传，成为“民族文化心理的载体”，这也是其至今仍能打动观众的根本原因。在音乐上：李诗原教授以《北风吹》为例分析音乐创作：《北风吹》的旋律源自河北民歌《小白菜》，他肯定了创作者把《小白菜》这样一个国人耳熟能详的悲情音调嫁接到《白毛女》的创作手法，称赞这是一个伟大的创意。还分析了“2+2+3”的戏曲腔式结构在《白毛女》音乐创作上的具体运用。他认为，这种既保留乡土气息，又强化戏剧张力的“以字行腔”的智慧，正是当下我们在创作中需要学习的。《白毛女》就是以这样的创作手法加强了音乐戏剧性和艺术表现力，特别是借鉴了戏剧板腔体结构，显示出革命历史题材民族歌剧的典型艺术特征。

李诗原教授还对革命历史题材民族歌剧的艺术特征进行了解析，他以《白毛女》《洪湖赤卫队》《江姐》等八大经典剧目为例，指出革命历史题材歌剧是基于特定思想主题和价值取向的艺术产物，它们以中国传统戏曲、民歌等元素为创作基底，总体呈现出民族化、革命化、群众化的特征，是马克思主义文艺理论中国化的实践典范。

讲座最后，李诗原教授谈及当前音乐学研究存在的“三多三少”问题，即关注古代音乐多、当代创作少；梳理西方理论多、本土实践少；考证文献多、问题意识少。他强调东北师范大学是师范院校，而对音乐教师的培养，则首先应该引导他们关注作品与舞台，对经典作品的了解越深入，才能在教学上有的放矢。

本次讲座持续了两个多小时，李诗原老师的精彩演讲不但使听众对经典歌剧《白毛女》的发展脉络有了更清晰的认识，更让大家跳出作品本身，从历史背景、音乐创作、教育导向等更大的维度进行深入思考，讲座最后刘欣院长也再次对李诗原教授的分享表示由衷的感谢。

撰文：罗赋颖（2024级艺术学专业硕士）

初审：惠凡

复审：张思奇

终审：刘欣